演唱会的时候，顺便把剧组的几个主演，像周杰啊、任泉啊、释小龙他们都请过去一起看。

我也想借着这个机会，拉近一下和他们的关系。毕竟大家还要在一个剧组待好几个月呢，搞好关系，以后的路也好走些。”

郑辉看着范彬彬那副精打细算的小狐狸模样，心里不仅没有反感，反而很满意。

这就是范彬彬，野心勃勃，从不掩饰自己向上爬的欲望，而且非常懂得利用手头的资源去编织自己的人脉网。

“行，没问题。”郑辉爽快地答应了：“我会和公司说一声，给你留一个内场的连排专区。到时候票给你，你带他们进去，他们来住的酒店我也给你定好，送人情就送个全套。”

“辉哥！你太好了！”范彬彬兴奋地尖叫一声，再次扑倒在郑辉身上。

……

在广州的温柔乡里盘桓了两日，郑辉便再次启程，动身前往香港。

他没有忘记自己导演的身份，《爆裂鼓手》的后期配乐工作，正等着他去完成。

在京城时，他已经将胶片转录好的视频文件带了一份过来，这意味着，他完全可以在香港的录音棚里，完成所有的声音后期制作。

拍摄期间，他早已通过郑东汉的关系，在香港组建了一支爵士大乐队（jazzbigband），并把他们整个拉到了京城的片场。

电影里所有乐队演奏的镜头，都是现场实拍，乐手们跟着预先写好的曲谱同步演奏，收音设备也记录下了最原始的现场音。

现在，后期制作要做的，就是让这支乐队，在录音棚里，将电影里的所有核心曲目，以最高标准的音质，重新演奏、录制一遍。

随后，将这些录音棚版本的音乐，与现场收录的对白、环境音，以及后期补录的脚步声、开门声、鼓棍敲击声等各种音效（foley），进行精密的混合、配比。

这个过程，繁琐而复杂，是对一个导演综合把控能力的考验。

雅旺录音棚，接下来的十几天里，郑辉几乎是把这里当成了自己的家。

他每天只睡三四个小时，剩下的时间，全部泡在混音室里。

他时而戴着监听耳机，闭着眼仔细聆听每一个音符的细微差别；时而与录音师、混音师讨论某一个声道的音量大小；时而又冲进录音间，亲自指挥着爵士乐队的乐手，调整着铜管乐的吹奏力度和萨克斯的即兴段落。

系统改造后的身体，让他能轻易地分辨出几十个音轨中，那把音量调高了05分贝的贝斯，也能精准地指出鼓手在某一个过门时，军鼓的力度比上一条弱了百分之五。

时间在争分夺秒中流逝，终于，在十二月二十号的深夜，当最后一个混音版本被确认无误后，郑辉终于完工。

赶上了。

《爆裂鼓手》的声音后期制作，在回归晚会前，宣告完成。

他来不及休息，二十一号一早，便匆匆赶往珠海，参加庆典晚会的最后一次带妆彩排。

……

12月21日，此时的珠海，已经成为了一座不夜城。

距离澳门回归晚会只剩下最后不到四十八小时，前两天澳门刚回归，整座城市的情绪正在兴头上。

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