本上的标注看了几秒，嗯~~和《浮生》的结构有点像。

不是歌曲本身像，《浮生》是男声，写的是一个男人从十八岁到四十八岁的情感沧桑，歌的类型、音域、情绪质地完全不同。

但底层的叙事骨架是相似的。

都是从爱出发，经历热烈、经历伤痛，最终走向某种形式的自我和解。

他写这十首歌的时候，脑子里想的全是范彬彬的嗓音条件、音域范围、什么旋律她唱着舒服、什么歌词她能共情。没有一秒钟是在想《浮生》的事。

但写出来的东西，骨架上居然和《浮生》形成了某种对称。

有意思。

郑辉把这个发现记在心里，没有多想，继续投入到后续的工作中。

大框架定好了，接下来就是写歌。

准确地说，是把脑海里那些歌的旋律和歌词完整地落到纸面上。

这个过程对他来说不算难，系统数据库里存着完整的曲谱和歌词，他要做的只是一首一首地“回忆”出来，然后用笔记下来。

真正需要花时间的，是编曲方向的构思。

原版的编曲不可能直接照搬，因为原版是为孙燕姿、梁静茹、莫文蔚这些歌手量身定做的，音域、声线、唱法都是针对她们的特点设计的。

范彬彬的声线和她们不一样，编曲必须做相应的调整。

但这些可以后面交给编曲师和制作人去处理，他只要给出明确的方向就行。

接下来三天，郑辉把自己关在丽豪园的书房里，一首接一首地写。

白天范彬彬出去上课的时候，他就摊开稿纸，一边在脑海中回放旋律，一边逐字逐句地把歌词和简谱写下来。

十首歌的词曲，他用了两天半就全部完成了。

剩下的半天，他拿出来反复推敲歌曲的排列顺序，确认每一首歌之间的情绪衔接是否自然。

从《遇见》的清新期待，到《暖暖》的温柔甜蜜，中间不能有断裂感。

从《在树上唱歌》的明媚快乐，骤然转入《小半》的忐忑不安，需要一个情绪上的微妙落差，让听众在不知不觉中感受到那条裂缝的出现。

从《崇拜》的决绝到《会呼吸的痛》的崩溃，这是整张专辑情绪最剧烈的断崖。

而从《可惜不是你》到《心墙》再到《如果没有你》，是一条缓慢的上升曲线，从谷底一点点爬出来。

最终，他对排列顺序做了微调。

歌单不变，顺序不变，情绪线完美。

三月十五号，郑辉从书房里出来的时候，手里拿着一叠厚厚的手写稿纸。

十首歌，词曲完整，连简单的编曲方向都标注好了。

范彬彬正在客厅里压腿，看到他从书房出来，连忙站起来。

“辉哥！你这两天都不怎么出书房，忙什么呢？”

“歌写好了。”

范彬彬的动作一僵。

“什么歌？”

“你的歌。”

三个字落地，范彬彬的眼睛瞬间瞪圆了。

“你说，我的歌？！你给我写好了？”

“嗯，十首，一整张专辑。”

“十首？！”范彬彬的声音

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