句可能不太礼貌的话。”

他一坐下就开了腔，语速很快：“caa的理查德·洛维特一定告诉你，他们能给你配斯皮尔伯格做监制，配汤姆·汉克斯做主演。”

“对。”

“但你想拍的，是《爆裂鼓手》这种电影。”

“不是好莱坞大片，不是商业流水线，是作者电影。是你自己的故事，你自己的表达，你自己的节奏。”

“我们uta，懂独立电影。我们代理的导演，拍的都是你这种。”

他从随身带的文件袋里抽出几张纸，递给郑辉。

“这是我们目前代理的导演名单。你看看。”

郑辉接过来扫了一眼。

伊纳里图，《爱情是狗娘》，今年刚刚在戛纳首映。

金伯莉·皮尔斯，《男孩不哭》，去年横扫独立精神奖。

大卫·o·拉塞尔，《三王》，去年北美票房突破六千万。

这些名字郑辉都认识。

在前世的记忆里，这三个人后来都成了好莱坞的一线导演。

伊纳里图拿了两座奥斯卡最佳导演，拉塞尔拍了《乌云背后的幸福线》和《美国骗局》…

uta的眼光确实毒辣，他们敢投注新人。

“郑先生，caa是大船。”

“你在那条船上，是他们几百个客户之一。他们有汤姆·克鲁斯，有斯皮尔伯格，有无数个比你更赚钱的名字。你觉得他们会把最好的资源优先给你，还是给那些已经和他们合作了十年二十年的老客户？“

“我们不一样。”

“我们是小船，但你在我们这里，是最重要的客户，不是之一，是唯一。”

他的话很有力量，逻辑也站得住。

郑辉安静地听完，把那几张名单还给了他。

“你说得有道理，uta在独立电影领域的眼光和判断力，我非常尊重。你们敢投新人，这是胆识。”

“但，我的方向可能跟你们预判的不太一样。”

uta的合伙人微微皱眉。

郑辉没有继续解释，只是笑了笑，站起来伸出手：“不管怎样，谢谢你亲自跑这一趟。以后如果有合适的机会，我们再聊。”

那位合伙人愣了一瞬，但还是握住了他的手。

“好，uta的大门永远为你敞开。”

他把人送走了。

房间里重新安静下来。

uta判断错了。

他们从《爆裂鼓手》的气质出发，推导出他是一个作者型导演——痴迷于自我表达，追求影评人的认可，走独立电影的路线。

逻辑上没有问题，但前提错了。

他拍《爆裂鼓手》，从来不是因为他想做一个独立电影导演。

恰恰相反，作为一个重生者，他清楚地知道自己去好莱坞要做什么。

拍大片，拍商业片。

拍那种开画五千块银幕、首周末八千万美元起步、全球累计跨过十亿美元门槛的电影。

把自己的名字，印在历史票房榜上。

这才是他去好莱坞的目的。

独立电影？他不需要去好莱坞拍独立电影。

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