“《鬼子来了》。”

他眼神亮了起来：“姜文用一种几乎是荒诞喜剧的手法去拍战争，这个切入角度本身就很大胆。

他让你笑，让你笑了整整两个小时，然后在最后二十分钟把你摁进地狱里。”

“那个结尾，人头落地之后的主观镜头，”

他做了一个砍的动作：“那个画面我到现在还忘不掉。”

芭芭拉·苏科瓦说道：“我不否认《鬼子来了》很好。但如果要说除去那部电影之外最让我震动的，是《一一》。”

“杨用三个小时讲了一个家庭的故事，从八岁到八十岁，每一个人物都有自己完整的弧线。没有一个多余的角色，没有一场多余的戏。”

“而且那个结尾，那个小男孩对着奶奶的遗像说我觉得我也老了…”

她带着感慨说道：“这部电影有一种安静的力量，它不攻击你，但你走出影院之后，它会跟着你很久。”

尼科尔·加西亚插进来：“我对《花样年华》的感受更强烈。”

“王家卫做了一件非常难的事。他拍了一个关于没有发生的爱情的故事。

两个人从头到尾没有在一起，但你看完之后觉得他们之间的感情比任何一段真正发生的爱情都要浓烈。”

“还有那个视觉风格，旗袍、走廊、灯光、慢动作，每一帧画面都可以拿去挂在画廊里。杜可风和李屏宾的摄影，张叔平的美术，那是一群匠人的极致之作。”

克里斯汀·斯科特·托马斯这时候开口了：“我理解你说的，尼科尔。《花样年华》确实美。但我的选择是《黑暗中的舞者》。”

在座的人目光转向她。

“比约克在那部电影里做了一件我从来没见过的事。她不是在演一个角色，她是在用她的整个生命去填充那个角色。”

“工厂那场戏，她的手在流水线上，但她的灵魂已经飘到了某个只有她能看见的地方…那种介于癫狂和天真之间的东西，你没办法靠演技学到，那是本能。”

她的目光落在吕克·贝松身上。

吕克·贝松回望她，微微点了点头。

“克里斯汀，你替我说了。”他承认道：“我个人确实很喜欢《黑暗中的舞者》。

拉斯·冯·提尔一直是一个让我又敬又恨的导演，他折磨观众的能力是一流的。但比约克的表演把那种折磨变成了某种接近于神圣的东西。”

埃塔娜·桑切斯-吉永轻声说了一句：“今年的好作品，怎么基本都是华语的？”

这句话让桌上几个人同时笑了出来。

乔纳森·戴米摊开双手：“你说得没错。《爆裂鼓手》、《鬼子来了》、《一一》、《花样年华》，入围的华语电影几乎把最好的位置全占了。”

“别忘了《春香传》。”芭芭拉补充道：“虽然是韩国电影，但林权泽的美学根基和东方叙事传统是共通的。华语电影今年确实格外强。”

吕克·贝松总结道：“好。大家的感受我都听到了。各有各的偏好，这很正常，也很好。”

“现在，我们进入正题。”

他环顾一圈，表情变得严肃。

“奖项。你们觉得，哪些电影值得哪些奖项？

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