吕克·贝松摇了摇头：“她很漂亮，戏也完成了，但还没有到这个桌子上讨论的程度。”

几位评委点头。这一点没有争议。

最佳女演员奖：比约克，《黑暗中的舞者》。

吕克·贝松在纸上写下这个结果，然后抬起头。

他看着桌上的下一个空格。

最佳男演员。

桌上安静了。

持续了大约五秒钟的安静。

然后，乔纳森·戴米打破沉默：“各位，我知道我们说了金棕榈给了他就不再讨论他了。但…”

“最佳男演员这个奖，我没办法把他排除在外。”

“他的表演太好了。”

“评价一个演员的表演，我们通常看三个维度。”

“第一，角色的完成度。演员是否让角色立了起来？是否有说服力？”

“郑辉，或者说他的角色郑毅，从开头那个稍微有点天赋的音乐学院学生，到中间的偏执、崩溃、重建，再到最后的那种疯魔。”

“这条弧线完整、真实、没有任何一个断裂的地方。你相信这个人就是这样一步一步走过来的。”

“第二，情感的层次感。角色有没有情感变化？演员有没有演出这些变化？”

“你们还记得结尾那段solo吗？”

桌上所有人当然记得。

“那段戏，他的脸上经历了四重转换。”

戴米一个一个说出来：

“愤怒。”

“快感。”

“平静。”

“悲悯。”

“四种完全不同的情感状态，在几分钟之内完成切换。每一种都清晰可辨，每一种都有确切的动机和前因。这不是靠挤眉弄眼做到的，这是教科书级别的内化表演。”

“第三，也是最关键的一个维度，不可替代性。”

“换一个演员来演这个角色，能不能达到同样的效果？”

他环顾了一圈。

“不能。”

“答案是不能。因为那段四百速的打鼓不是特效，不是替身，不是后期合成，是他自己打的。

你在银幕上看到的每一个鼓槌击打的画面，都是他本人的手。”

“再配合那段表演，愤怒、快感、平静、悲悯，你换任何一个人来，都做不到。

因为你首先得找到一个能打四百速的鼓手，然后这个鼓手还得是一个能演出四重情感转换的演员。”

他摊开双手。

“这种人，在世界上，只有他一个。”

桌上沉默了很长时间。

吕克·贝松慢慢开口：“大家的看法呢？”

克里斯汀·斯科特·托马斯叹了一口气：“乔纳森说得没错。我一开始看这部电影的时候，觉得太吵了。太暴烈了。不是我习惯的那种表演。”

“但最后那段solo改变了我的想法。”

“那种放的演出，和我在《英国病人》里追求的收的表演，其实是同一件事。都是把情感推到极限，然后让观众自己去接住。”

她看着吕克·贝松：“我支持把最佳男演员给他。”

芭芭拉·

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