演员训练和剧本打磨继续在洛杉矶推进时，电影的另一条战线，已经在千里之外的东海岸悄然拉开。

五月下旬，郑辉带着孙明、美术指导杰夫·曼、副导演汤姆·麦肯锡，以及袁和平团队的代表，登上飞往纽约的航班。

他们抵达后的第一站，是位于华尔街附近的可可交易所大厦。

这栋古典建筑，正是郑辉为大陆酒店选定的外景地。

副导演汤姆站在路边，看着来来往往的车流，脸色有点难看。

“我们如果要封锁这条街，至少两个晚上。这里的交通许可很难申请。”

“那就从现在开始申请。”

郑辉举着取景器，和孙明一起寻找最佳角度。

“我要把机位放在对面街角的楼顶，用长焦镜头压空间，让酒店入口显得渺小、神秘。

灯光从正上方打下来，只照亮门口那一小片区域，像舞台的追光。”

孙明点头：“旋转门会形成很有意思的反射。”

“还要一场雨。”

郑辉放下取景器。

“雨夜，约翰·威克拖着疲惫的身体，走进这片唯一的净土。画面会非常漂亮。”

大陆酒店的内景，他们选在丘纳德大厦的宏伟大堂。

这里曾是丘纳德轮船公司的售票大厅，穹顶壁画、雕梁画栋、拱形窗和石柱，都保留着二十世纪初的奢华气派。

杰夫·曼拿着图纸，难掩兴奋。

“这里的空间感太棒了。我们只需要在关键位置加入那些隐藏式东方元素，屏风、茶具、盆景、地毯纹样，气质马上就出来了。”

孙明则仰头看着穹顶。

“布光是个挑战。顶光很难打下来，而且会破坏建筑原有的美感。我建议用大量落地灯和台灯，营造温暖、私密的光源区域，让大堂其余部分沉入更深的阴影。”

郑辉很快作出决定：“让光成为区域的分割线。”

他看着空旷的大堂，好像已经看见了金色灯光下穿行的杀手们。

“持有金币的人，才能走进光明里。”

接下来的几天，勘景团队像一支急行军，高效扫遍了纽约各处拍摄地。

在中央公园的贝塞斯达拱廊，他们确认夜间拍摄许可和临时灯光方案的可行性。

这里将是约翰与帕金斯最终对决的舞台。

斑驳石砖、穹顶浮雕、长长拱廊和空旷回声，都让这里有一种仪式感。

郑辉站在拱廊中央，对袁和平团队代表说道：“这场戏不要打得太花。这里像教堂，动作要干净。每一次摔倒、每一次撞墙，都要有回声。”

在布鲁克林下城区，副导演汤姆和当地协拍团队反复沟通，敲定街道追车戏的交通封锁方案和拍摄时间窗口。

时间短，成本高，容错率极低。

但郑辉坚持实拍：“观众能分辨出车是真的在街上撞，还是在摄影棚里晃。”

在长岛一处名为illneck的僻静庄园，他们找到了约翰·威克的住宅。

那是一栋充满现代感的玻璃别墅，冷硬线条、落地窗和空旷内室，完美契合主角内心的孤独与脆弱。

郑辉站在客厅里，看着窗外

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