看着林长阳活了半年的人，亲眼看着他消失。”

他的目光变得遥远。

“那一刻，我感受到了一种我无法形容的东西。

把一个虚构灵魂赋予现实存在，又在所有人面前将他收回，这种感觉让我惊叹，也让我着迷。”

他重新看向记者们。

“这一次，约翰·威克也是同样的事情。只是上一次用的是特效化妆，这一次用的是纯粹肌肉控制。”

“还有，这次是另一种实验，实验另一种可能性。”

他微笑了一下。

“不过，这个实验我只做到了一半。”

台下立刻有人追问：“一半？另一半是什么？”

郑辉只是说：“下个月你们就会知道。”

记者们骚动起来：“能透露一点吗？”

“不能。”郑辉笑着说：“但我可以告诉各位，等另一个实验也做完，我后面应该不会再做关于变身的事情了。”

他顿了顿。

“当然，《疾速追杀》有续集，至于是以我本人的面孔出演，还是继续用约翰·威克这张脸，那就要看之后的情况了。”

一个美国记者迫不及待举手：“郑先生，你说在中国已经做过一次，是什么时候的事？”

“去年下半年到今年二三月。”

“电影叫什么？”

“《我的野蛮女友》。”

“我能在美国看到吗？”

郑辉笑了笑：“暂时不行，但之后应该会有海外发行。”

记者们飞速在笔记本上记下这个片名。

已经有人开始盘算，回去之后一定要搜集这部中国电影的全部资料，写一篇关于郑辉“第一次变脸”的深度报道。

这种故事太好写了。

一个人，在两个不同国度，用两种不同方法，创造了两张完全不同的脸。

第一次在中国，变成一个怯懦温柔的普通人。

第二次在威尼斯，纯粹靠肌肉控制，变成一个冷血无情的杀手。

后续提问又持续了将近半小时。

记者们的问题从技术细节到创作动机无所不包。

“约翰·威克的面部控制需要练习多久？”

“长期训练。”郑辉回答：“首先要了解每一块肌肉的控制方式，然后反复建立新的表情模式。

最困难的不是变成那张脸，而是在拍摄中维持那张脸，尤其是动作戏。”

“近身格斗不会让肌肉失控吗？”

“会。所以动作设计必须和面部控制配合。我和动作团队花了很多时间确保大幅度身体运动不会破坏角色状态。”

“电影里所有动作戏都是你本人完成的吗？”

“是。”

“包括红圈俱乐部那个七分钟长镜头？”

“包括那个七分钟长镜头。”

又是一阵惊呼。

有记者把话筒递向德尼罗。

“德尼罗先生，您怎么看郑导这种表演方式？”

德尼罗拿起话筒：“我从业四十年了，我以为我见过表演能达到的极限。”

他看了郑辉一眼。

“但他让我

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