九月二号，一架从罗马转机的航班降落在威尼斯马可波罗机场。

陆川拖着行李箱走出到达大厅的时候，第一个感觉是热。

他在京城待惯了干燥的秋天，一下飞机就觉得衬衫贴在了后背上。

第二个感觉是兴奋。

这是他第一次来威尼斯电影节。《寻枪》入围了逆流竞赛单元，虽然不是主竞赛，但对于一个三十一岁的处女作导演来说，这已经是很大的认可了。

王中磊走在他旁边，华谊兄弟作为《寻枪》的投资方之一，派了王中磊亲自来威尼斯坐镇。

“感觉怎么样？”王中磊问他。

“还行。”陆川说，但语气里有激动。

两人坐上水上巴士，穿过泻湖驶向丽都岛。

陆川靠在船舷上，看着远处丽都岛的轮廓渐渐清晰。

然后他听到了那个名字。

船上有几个欧洲人在聊天，语速很快，夹杂着意大利语和英语。陆川的英语一般，但有几个词他听得很清楚。

“zhenghui”

“johnwick”

“credible”不可思议。

他转过头看了一眼，说话的是两个穿着随意的中年男人，胸口挂着威尼斯电影节的媒体证。其中一个手里拿着一份报纸，正指着上面的照片给同伴看。

陆川看不清报纸上的内容，但他看到了那个标题里的名字。

zhenghui

他把目光收回来，盯着水面上被船头犁开的波纹。

他当然知道郑辉。

整个中国电影圈，谁不知道郑辉？

1998年，郑辉发行第一张专辑的时候，陆川还在电影学院读导演系研究生，每天泡在图书馆里看塔可夫斯基和布列松。

那时候郑辉对他来说只是一个名字，一个在音乐圈很火的少年歌手，和他的世界没有交集。

2000年，《爆裂鼓手》在戛纳拿下金棕榈的消息传回国内时，陆川收到同学发来的消息只有一句话：郑辉拿金棕榈了。

那一刻，他整个人都呆滞了

金棕榈，二十岁，处女作。

那三个信息叠加在一起，对于任何一个正在准备拍处女作的青年导演来说，都是复杂到说不清楚的刺激。

说不嫉妒是假的，但更多的是被点燃的野心。如果一个二十岁的中国人能在戛纳拿到最高荣誉，那他陆川为什么不行？

他也有才华，他也有野心，他也有要讲的故事。

带着这种被灼烧的热情，他投入了《寻枪》的拍摄。

然后现实给了他沉重的一课。

拍摄过程远比他想象的艰难。预算紧张，团队磨合困难，和姜文在片场的关系更是让他头疼不已。

姜文的表演才华毋庸置疑，但他的强势也同样令人窒息。很多时候陆川觉得自己不像是导演，更像是在姜文旁边站着的一个人。

成片出来后，他对自己的作品有种矛盾的感情。

从技术层面说，《寻枪》完成度不错。叙事紧凑，节奏控制得当，姜文的表演是教科书级的。

但陆川心里清楚，这部电影里有多少是他的，

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