”

陆川“嗯”了一声。

王中磊走后，他又坐了很久。

最后他拿起桌上那份不知道什么时候放在那里的报纸。

《纽约客》。

那篇一万两千字的长文。

《theventionoflchangyang——howzhenghuicreatedapersonwhoneverexisted》

他翻到第一页，开始读。

读到凌晨一点。

读完之后，他关了灯，躺在床上，盯着天花板。

黑暗中，他对自己说了一句话。

“起码我来了。”

……

九月三号这一天，除了陆川的《寻枪》在逆流竞赛单元首映之外，主竞赛单元的几部影片也陆续和媒体见了面。

然而场面相当难看。

朱莉·泰莫尔执导的《弗里达》大获好评，被视为目前主竞赛单元中最具艺术水准的作品之一。

萨尔玛·海耶克对弗里达·卡洛的诠释深沉而有力，视觉风格浓烈大胆，与弗里达本人的画作形成了精妙的互文。

但除此之外，其他影片的表现都令人失望。

法国影后凯瑟琳·德诺芙的新作《离天堂更近一点》令人昏昏欲睡。

影片节奏缓慢到近乎凝滞，摄影手法平庸，叙事了无新意。几位资深影评人在放映结束后交换了意见，得出了高度一致的结论：这是德诺芙近年来最乏善可陈的作品。

《综艺》的记者在笔记本上写下了一行字：“如果这就是今年威尼斯主竞赛的平均水平，那评审团的工作会非常痛苦。”

最让人跌眼镜的是史蒂文·索德伯格的《正面全裸》。

索德伯格在这一届威尼斯被寄予厚望。

他是凭借处女作《性、谎言和录像带》就拿了戛纳金棕榈的人，两年前也靠《毒品网络》和《永不妥协》同时入围奥斯卡最佳导演的传奇人物，被视为好莱坞中生代导演中最具实验精神的一位。

但《正面全裸》的观影体验只能用艰涩难懂来形容。

影片刻意打破常规叙事结构，用碎片化的场景拼贴和大量即兴表演构建了一个没有可辨认情节线的视听迷宫。

观众看完后面面相觑，不知所云。

放映结束后的媒体评分，索德伯格只拿到了24分。

到九月三号为止，电影节已经进入第五天。

主竞赛单元已经首映了十部影片，除了《弗里达》和《疾速追杀》之外，没有一部作品获得了媒体的普遍认可。

弯弯导演张作骥的《美丽时光》在意大利媒体和影评人的评分中排名殿后，场刊均分只有21。

《银幕》杂志在九月三号的每日评论中直言不讳：

“今年参加竞赛的影片特点不够突出，暂时没有出现媒体普遍叫好的佳作。

如果不是开幕影片《疾速追杀》引发的现象级轰动，这届威尼斯可能会成为近十年来最令人失望的一届。”

这种局面，恰恰给了某些人机会。