他才拿得越多，这很公平。”

法务主管提出，如果版权继续留在郑辉手里，环球必须拿到更长的优先开发期。

理查德说：“优先可以谈，控制权不谈。”

斯奈德几次把目光投向郑辉，郑辉大多数时候只是听。

他不需要亲自下场，理查德比他更熟悉好莱坞合同里的坑，也更适合把话说得难听，他做坏人。

他坐在会议桌边，看着双方一条条拆合同，脑子里却慢慢浮出另一个事。

准确地说，是一部电影，一个完全不同于《疾速追杀》的项目。

它的主角是一个中年男人，住在一个叫曼彻斯特的海边小镇，不是英国的那个曼彻斯特，而是美国马萨诸塞州的一个真实存在的小镇。

这个男人叫李，他的哥哥死了，把唯一的儿子交给他监护。他不得不回到那个他用尽全力逃离的地方，面对他永远无法原谅的自己。

因为他曾经在一个冬天的深夜，因为壁炉忘了关挡火板，亲手烧死了自己的三个孩子。

2016年，肯尼思·洛纳根导演，卡西·阿弗莱克主演。那部电影叫《海边的曼彻斯特》，最终拿了奥斯卡最佳原创剧本和最佳男主角。

卡西·阿弗莱克在那部电影里的表演，是郑辉看过的最好的男性表演之一。不是因为爆发力，而是因为克制。

那个角色从头到尾基本没有哭过，没有崩溃过，没有大喊大叫过。

他只是用行尸走肉般的方式活着，像是把所有的情感都锁进了一个密封的容器里，然后把钥匙扔进了大海。

但正是这种克制，让观众的心脏被一只无形的手攥紧，越攥越紧，直到电影那句“ican‘tbeatit”响起，才终于松开。

不是不想走出来，是走不出来。

这不是一个关于救赎的故事，这是一个关于“有些伤，终其一生都无法被治愈”的故事。

而现在，这个故事完美地适合他手头的情况。

张国荣，王菲，高媛媛，范彬彬，几个和他关系最密切的人，全都滞留在美国。

国内的疫情按照他上辈子的记忆，要到五六月份才会真正过去。这段时间，他们回去也做不了什么，国内的影视剧组已经大面积停工了。

与其让大家干等着，不如找个项目把这段空窗期利用起来。

《海边的曼彻斯特》正合适。

原版电影是在马萨诸塞州实地拍摄的，时间线主要集中在冬末春初。

现在是四月初，新英格兰地区的天气还带着冬天的尾巴，树木才刚刚开始冒芽，海风依然冷冽，完全匹配那种了无生气的视觉氛围。

原版电影的拍摄周期也很短，差不多七周就拍完了，这还是有算是排练。由自己来拍摄，有满级导演能力，加上有原片成片在，时间能更短。

但最关键的问题不在制作层面，而在选角。

男主角，李。

郑辉脑海里第一个浮现的名字，就是张国荣。

这个角色需要什么？需要一个把痛苦锁在面具底下的男人。

他不能嚎啕大哭，不能歇斯底里，不能用任何外放的方式去宣泄，他只能用沉默、用回避、用机械的日常动作来

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