继续搜集证据。

结案陈词：暧昧让人受尽委屈，找不到相爱的证据。本案完美诠释。”

这个帖子被顶到猫扑首页，笑翻了无数人。

还有人把范彬彬的专辑歌单做成“恋爱进度条”。

左边是0，右边是100。《追光者》标在10，《暧昧》标在50，《我爱他》标在90，《下一个天亮》标在95。

95到100之间，画了一个的问号。

配文：“中国人民等这5，还要等多久。”

粉丝阵营之间的争论在七月中旬进入白热化。

一个值得注意的现象是：范彬彬的唯粉群体，在这张专辑发布后急剧壮大。

原因很简单，《追光者》让很多原本只是路人的听众开始关注范彬彬本人。

他们从歌里感受到一个鲜活的，有血有肉敢爱敢恨的女人形象。

这种形象和他们在屏幕上看到的范彬彬一致：直爽，美艳，不服输。

于是这些人变成了范彬彬的粉丝。

新粉丝的加入，让郑范党的声量进一步膨胀。

……

七月十二日，《三联生活周刊》刊发了一篇角度独特的评论文章，作者是文化记者沈宏非。

标题：《当绯闻成为艺术品——论〈追光者〉的后现代性》。

“范彬彬的《追光者》做了一件前无古人的事：她把八卦变成了艺术。

或者更准确地说，是郑辉帮她把八卦变成了艺术。

在这张专辑出现之前，明星绯闻是什么？是狗仔队的产品，是偷拍照片，是匿名爆料，是记者在发布会上令人尴尬的追问。

它本质上是被动被窥视被消费的东西。明星是猎物，媒体是猎手，公众是看客。

但《追光者》颠覆了这个权力结构。

范彬彬不再只是被窥视的对象，她主动把自己的情感，或者说她想让大众看到的那个版本的情感，包装成了一件商品。

你想看？可以。买碟买磁带。五十块或八块。

绯闻不再是免费的八卦消费品，它变成了一种需要付费才能获得的文化体验。

而且更妙的是，你付了钱，买了碟，听了歌，得到的仍然不是真相。你得到的是一个比真相更动人的叙事版本。

这是什么？这是后现代意义上的拟真，比真实更真实的虚构。

你听完《我爱他》，觉得范彬彬爱郑辉爱得死去活来。但你永远无法证实这一点。因为当事人只会说：这是一张音乐作品。

在这个意义上，《追光者》不只是一张流行专辑，它是2003年中国流行文化领域最精彩的一次行为艺术。”

这篇文章在知识分子群体里引发了一些讨论，但对大众来说太学术，影响有限。

不过它代表了一种声音：不是所有人都在看热闹，也有人开始思考这件事背后的文化意义。

七月底，一个月过去。

《追光者》cd加磁带累计销量突破一千万张。

环球唱片为此专门发了一份新闻通稿。郑东汉在通稿里说：“华语乐坛历史上，能在发售一个月内突破千万销量的女歌手专辑，此前只有王菲做到过。范彬彬成为

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