问答环节开始前，台下不少中国记者原本已经准备好了问题。

他们的本子上写着王菲，范彬彬，高媛媛，感情关系，同场亮相，是否尴尬。

但电影播完那沉重的氛围还在，在这种压抑里，没有人愿意成为第一个打破这种氛围的人。

第一个举手的是《银幕》杂志的英国影评人。

“张，你在这部电影里的表演令人窒息，你是如何准备这个角色的？你是否认为李这个角色需要用体验派的方式去接近？”

张国荣握着话筒回答：“李这个角色最难的地方不在于他经历了多大的痛苦，而在于他不让自己感受那个痛苦。他把一切都封闭起来了。

所以我在演这个角色的时候，我也不能让自己感受太多。我必须让自己变得迟钝，这比让自己崩溃要难得多。”

第二个问题来自一位法国记者：“导演，这部电影拒绝了传统的救赎叙事。李在结尾没有被治愈，没有走出来。这是一个非常大胆的选择，你能谈谈为什么这样处理吗？”

郑辉回道：“因为现实就是这样，不是所有的伤都能被治愈。不是所有人都能走出来。

有些人，他们能做到的最大限度的好转，就是继续活着。继续起床，继续铲雪，继续修水龙头。

这不是悲观，这是诚实。我不想拍一部在最后十分钟突然告诉观众一切都会好的的电影。那是谎言。”

一个意大利记者问：“电影的拍摄地选在马萨诸塞州的曼彻斯特，那个小镇的氛围对电影有什么影响？”

郑辉说：“那个小镇本身就是这部电影的一个角色。它太安静了，安静到你能听到李的沉默。

那种荒凉和冷冽，和李内心的状态是完全同步的。

我们四月份拍摄的，还有冬天的尾巴，树还是光的，海风很冷。这些东西不需要美术布景，它就在那里。”

问题一个接一个，全都围绕着表演、剧本、电影对悲伤的哲学处理。

有人问张国荣那场与前妻街头偶遇的戏是如何拍摄的。张国荣回答说那场戏只拍了一条，第一条就是最终版本。

因为王菲的情绪来得太真实了，如果反复拍，反而会失去那种自然。

有人问郑辉侄子在冰箱前崩溃那场戏的灵感来源。

郑辉说：“悲伤不是按照逻辑发作的，它不会在葬礼上来，不会在你准备好的时候来。

它会在你打开冰箱的时候来，在你系鞋带的时候来，在你最没有防备的时候来。”

有人问关于电影中华裔移民身份的设定，郑辉解释了为什么选择将角色设定为华人移民家庭：“华人家庭有代际传承的沉默。我们不说我爱你，不说我需要帮助，不说我很痛苦。

这种文化特征放在李这个角色身上，他的封闭不仅是个人选择，也是文化带来的本能。”

整个问答环节持续了将近二十分钟，没有一个人问八卦。

因为在这个场域里，在这部电影所营造的情感重力之下，任何关于“你和那三个女人到底什么关系”的问题，都会显得无比轻浮和愚蠢。

问答结束后，主创散场。

王菲是第一个走的。

她没有避着范彬彬和高媛媛，

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