ip-hop和r≈b的全面统治。

50cent的《getrichordietry‘》、beyoncé的《dangerolylove》、outkast的《speakerboxxx/thelovebelow》，这些作品定义了当年的声音。

另一边是后grunge和新金属的余波，lkpark、evanescence还在排行榜上活跃。

这两股力量有一个共同点：节奏驱动。

节奏是主角，旋律是配角。

《thoseyears》反其道而行。

它把旋律重新推到中心，不是成人抒情那种缓慢安全的旋律，而是funk的旋律，dis的旋律，华尔兹的旋律，民谣的旋律。

这张专辑对贾斯汀·汀布莱克的《jtified》形成的碾压，不仅在销量上，更在音乐上。

《jtified》是一张好专辑，制作精良，r≈b流行融合得恰到好处。但它的野心是做一张最顶级的当代流行r≈b专辑。

《thoseyears》的野心是重新定义流行音乐可以有多宽。

它包含的不是一种风格，从funk到民谣，从舞曲到情歌，从七十年代的迪斯科到当代的电子流行。

它在说：流行音乐不必在风格上站队。

它在市场层面证明了流行音乐不需要向hip-hop投降，在说唱和r≈b统治的时代，一张以旋律为核心的流行专辑可以拿下全球年度销量第一。

它在行业层面证明了一个制作人兼创作人的个人审美可以成为商业成功的驱动力。不是靠跟风，是靠“我知道什么是好的，我把它做出来，然后市场证明我是对的”。

所以这个奖，是他的，必须是他的。

郑辉走上台，接过奖杯，他拿着这座奖杯，低头看了看。

然后抬起头，站到话筒前说道：“刚才faye在台上说”

“她知道自己会唱歌，对于格莱美的肯定，她也给予充分的肯定。”

台下响起了一些笑声和掌声，他们还记得王菲那句话，那是十几分钟前的事，余温还在。

郑辉等笑声平息，继续说道：“我不太一样。”

台下安静下来，所有人都在等他要说什么。

“我知道自己会写歌。”

他低头看了一眼手里的奖杯。

“但格莱美的肯定”

他抬起头，目光直视正前方的转播镜头。

“我就不给予肯定了。”

全场一片寂静。

“因为这张专辑两千万张销量的肯定，比这个奖杯来得更早。”

他把奖杯举起来。

“不过既然你们非要给”

“我收着。”

全场先是死寂。

然后前排有人“噢”了一声。

紧接着，笑声、掌声、口哨声、起哄声像火山爆发一样炸开了。

郑辉拿着奖杯走下台的时候，掌声一直没停。

他回到座位上，把奖杯递给何岩保管。

台下仍在发酵，整个斯台普斯中心的观众现在想的

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