”

“我写歌，是把一个故事浓缩在几百个字的歌词里。听众通过旋律和文字，在脑海里想象出那个故事的画面。”

“这个过程，主动权在听众手里。”

“但我在拍v的时候发现，我可以主动去构建那个画面。

用镜头，用光影，用演员的表演，把我想讲的故事，更直接，更完整地呈现出来。”

“我发现那个过程，比单纯写歌词更有趣。所以我想系统地学习一下，如何用镜头去讲一个好故事。”

钱主任点了点头，这个回答很得体，也很有诚意。

他旁边的一位女老师接着提问。

“那你最近读过的一本小说是什么？如果让你把它改编成电影，你会保留什么，舍弃什么？”

这个问题，考察的是文学积累和初步的改编思维。

郑辉回答道：“我最近在读余华老师的《许三观卖血记》。”

“如果让我来改编，我会保留小说里那种小人物在苦难中用最朴素的生存哲学化解悲剧的内核。

许三观一辈子都在遭遇劫难，但他每一次都靠着出卖自己的鲜血让家庭挺了过去，这是最动人的生命韧性。”

“至于舍弃的部分，我会对小说里多次重复的卖血过程做合并与提纯。

电影的篇幅和节奏与小说不同，如果采用过于匀速的叙事，戏剧张力会被稀释，观众的情绪也容易因为重复而陷入疲劳。”

“我会放大其中荒诞又心酸的黑色幽默细节。

比如在饥荒最严重的时候，许三观在床上用嘴巴给全家三个儿子‘炒菜’的那场戏。

我会把它做成极具反差感的重点戏——通过极致的视听语言，去展现他们明明饥肠辘辘，却沉浸在爆炒猪肝香气里的满足。用这种辛酸的浪漫，去直击命运的残酷。”

郑辉最近看这个小说，是回想起重生之前，隔壁大国那边底层人真的靠卖血度日，短时间卖的多竟然还能有奖励，让他重看这部小说有一种另外的感受。

他的回答让几位文学系的老师互相看了一眼，眼神里都流露出赞许。

这个改编思路，很成熟，也很有见地。

另一个男老师问道：“在你唱过的歌里，哪一首的主角是你最想深入挖掘的？如果用电影镜头去拍他，第一个画面是什么？”

郑辉想了想，说道：“《浮生》那张专辑里的《明年今日》。”

“那首歌讲的是一个男人在分手后，依然对过去耿耿于怀的故事。”

“如果拍他，第一个画面，我会拍一只手。”

“一只男人的手，正在很笨拙地用针线缝着衬衫的纽扣。那颗纽扣的颜色，和衬衫本身的颜色不一样，显得突兀。”

“镜头慢慢拉开，我们看到这个男人坐在一个很小的单身公寓里，屋子里很乱，但他身上那件衬衫，却洗得很干净，只是袖口已经磨破了。”

“这个画面，不用一句台词，就能告诉观众，这是一个孤独念旧，生活不算如意的男人。”

这个问题，考察的是从碎片信息里构建完整人物的能力。

郑辉的回答，画面感极强。

钱主任脸上的笑意更浓了，他看向身边的谢

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