晓晶，眼神里带着得意。

那意思好像在说，老谢，这么优秀的学生，嘿！我们文学系的。

谢晓晶面无表情，没有回应钱主任的眼神。

他只是静静地看着郑辉，在等待着什么。

这时，又有一位老师提问，问题结合了郑辉的身份。

“澳门马上就要回归了，作为一个澳门来的歌手，你觉得这座城市最值得用电影记录的是什么？”

郑辉沉默了片刻后说道：“我觉得，最值得记录的，不是大三巴，不是赌场，而是那些生活在澳门的普通人，在回归前夕那种复杂的心情。”

“我认识一个在码头开了几十年小餐馆的阿姨，她一辈子没离开过澳门，讲着一口带福建口音的广东话。

回归前，她每天最高兴的事，就是看新闻里又在报道哪条通往内地的路修好了，或者哪个口岸的通关时间又延长了。”

“她跟我说，她不关心什么大事，她就盼着回归以后，她那个在珠海打工的儿子，能每天回家吃饭。”

“我觉得，这种最朴实的期盼，就是这个时代，这个城市最动人的地方。我会把镜头对准他们，记录下这些普通人的悲欢和期盼。”

这个回答，让在场的老师都有些动容。

他们没想到，一个当红歌星，能有这样视角，去关注底层普通人的生活。

教室里出现了短暂的安静。

钱主任清了清嗓子，正准备说些什么。

一直没开口的谢晓晶，突然说话了。

“郑辉，你的歌我们都听过，很受年轻人欢迎。

如果现在让你为《追梦赤子心》这首歌拍一个v，但条件很有限，只有一台摄影机，一个下午的时间，和三个拍摄地点，你会怎么拍？”

这个问题，考察的是在有限条件下的导演构思能力。

郑辉思索了片刻，他没有直接回答，而是反问了一句：“老师，我能用我昨天在笔试里写过的一个故事来举例吗？”

谢晓晶挑了挑眉：“可以。”

“我昨天写了一个关于鼓手的故事，叫《爆裂鼓手》。我觉得里面有一段，很适合用这种方式来拍。”

“我会选三个地点：一条马路，一个音乐厅的后台，和一个舞台。”

“一个下午的时间，我会这样分配。首先在马路上，拍主角坐车去参加一场重要演出的戏。音乐在这个时候进来，是《追梦赤子心》的前奏。”

“副歌响起之前，在他最期待，最接近梦想的时候，让他被车撞倒。这是第一个戏剧冲突点。”

“当副歌第一句‘向前跑，迎着冷眼和嘲笑’响起时，画面是主角从地上爬起来，顾不上身上的伤，一瘸一拐，跌跌撞撞地朝着音乐厅的方向冲过去。摄影机就跟在他身后，用手持拍摄，营造出那种颠簸和急迫感。”

“第二段副歌重复的时候，画面可以切换到他在舞台上的表演。他带着伤，表情痛苦但眼神坚定，疯狂地敲着鼓。这两个画面可以交叉剪辑，形成一种情绪上的递进和爆发。”

“最后，歌曲结束，他打完最后一个鼓点，倒在舞台上。

一个下午，一台机器，三个地点，我觉得可以把这个故事讲完。”

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