建筑工棚。

导演的要求只有一个，所有的一切，都必须是真的。

他找了一个真实在工地做了二十年泥瓦工的父亲，和一个刚刚上小学二年级的孩子。

没有剧本，没有台词，摄影师只是用一台胶片摄影机，安静地记录着。

记录着父亲那双布满老茧和伤痕的手，如何笨拙地给孩子削一个苹果。

记录着孩子拿着父亲那顶脏兮兮的安全帽，像戴皇冠一样戴在头上。

记录着在昏暗的灯光下，孩子趴在小桌上写作业，而父亲在一旁，就那么看着，眼神里是混杂着慈爱、愧疚和期望的复杂光芒。

整支v全部用黑白胶片拍摄，冲洗出来后，画面带着颗粒感和年代感，像一张张会动的老照片，安静地诉说着一个父亲沉默如山的爱。

剩下的几支郑辉完全不出镜的v，则被几位广告导演玩出了花。

《无名的人》被拍成了一支纯粹的群像影片，致敬每一个平凡的劳动者。

凌晨四点扫大街的环卫工，深夜还在纺织厂里伴着机器轰鸣值夜班的女工，在后厨烟熏火燎中满头大汗的厨师，在医院走廊里飞奔的护士…

一个个普通人的面孔在舒缓的音乐中闪过，没有一句台词，但他们脸上那份专注与疲惫，就是最好的故事。

《无名之辈》则被拍成了摇滚风格的街头混剪。

镜头在街头、在工地、在夜市、在地下通道里快速切换。

送煤气的工人在暴雨中蹬着三轮车艰难前行，建筑工人在大楼的脚手架上挥汗如雨，夜市里的小摊贩夫妇一边吵嘴一边默契地给客人打包食物，地下通道里弹着破吉他的流浪歌手对着空无一人的过道唱得声嘶力竭。

每一个画面，都充满了生命力蓬勃的野性与不屈。

《像我这样的人》则被一位擅长拍摄内省独白式广告的导演，处理成了极具艺术感的黑白慢镜头。

镜头缓缓地扫过一张张普通人的脸。

有在拥挤的公交电车里紧抓着吊环面无表情的上班族，有在菜市场为了几毛钱跟小贩争执不下的家庭主妇，有在公园里孤独地看着别人下棋的老人。

他们的眼神，或迷茫，或麻木，或失落。

当唱到“像我这样碌碌无为的人，你还见过多少人”时，镜头给了一个在婚礼现场，看着新人喜极而泣，自己却在角落里偷偷抹眼泪的伴郎一个特写。

而《爸爸妈妈》的v，则收集了无数温暖的家庭画面。

母亲在厨房里忙碌的背影，父亲教孩子骑自行车的笨拙，一家人围在电视机前看剧的温馨…

这些画面全部由素人或者不知名的演员出演，没有一个明星，却让每一个看到的人，都想起了自己的家。

至于《老男孩》和《曾经的你》，则夹杂了郑辉在录音棚里唱歌的画面。

《老男孩》的v，采用了大量的交叉剪辑。

上一秒，是几个穿着校服的少年在篮球场上肆意奔跑，下一秒，就是几个挺着啤酒肚的中年男人在酒桌上推杯换盏，脸上挂着职业的假笑。

上一秒，是少年骑着单车，后座上载着心爱的姑娘，风吹起她的长发；

下一秒，是男人开着车，副驾

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