香港岛南区的一家气枪射击俱乐部。

郑辉到的时候，袁和平已经在休息区等着了。

“郑生。”袁和平站起来，伸出手。

“八爷。”郑辉握住他的手：“让您久等了。”

“没有没有，我也刚到。”袁和平摆了摆手，目光上下打量了一下郑辉，眼里闪过好奇。

他在电话里只听说郑辉要见他，谈一个电影项目的武术动作设计。但约在射击俱乐部？这让他琢磨了一整晚。

两人在沙发上坐下，何岩适时地递上两杯茶。

“八爷，先看个东西。”郑辉没有寒暄太久，直接示意何岩把带来的资料摊开。

第一样，是一份剧本大纲，大概二十来页，用订书钉装订在一起。封面上只写了两个英文单词，“johnwick”。

第二样，是一沓手绘的分镜头草图，画面构图精准，每一格旁边都标注了详细的镜头运动和角色位置。

袁和平接过剧本大纲，低头看了起来。

郑辉没有催他，端起茶杯慢慢喝。

五分钟后，袁和平抬起头：“这个主角…退休杀手？因为一条狗重出江湖？”

“对。”郑辉放下茶杯：“但重点不是故事，八爷。重点是打法。”

他从分镜头草图里抽出几张，摆在茶几上，指着其中一个场景。

“这是一场夜店枪战。传统的枪战片怎么拍？主角躲在掩体后面，探头开枪，敌人一个个倒下。

或者慢动作，子弹飞出去，弹壳落地，很漂亮，但很假。”

袁和平点了点头，他对枪战戏并不陌生。

“我想拍的，完全不是这种东西。”

“我要拍一种全新的战术体系，叫car，centeraxisrelock。”

“中轴锁定？”袁和平的英文不算好，但这几个词他听懂了。

“对。”郑辉比划了一下：“传统射击姿势，双臂前伸，韦弗式或者等腰式。

这种姿势适合靶场，但在真实的近距离战斗中，它有致命的缺陷，手臂伸得太长，容易被夺枪，转向太慢，在狭窄空间里根本施展不开。”

“car体系的核心，是把枪收回来。”

他把双手收到胸前的位置，做了一个紧凑的持枪动作：“枪紧贴身体中轴线，肘部内收，重心下沉。

这样做的好处是，转向快、出枪快、收枪快，而且在近距离内，你可以一边开枪一边用另一只手格挡或攻击。”

“枪和拳，不再是两件事，它们是一件事。”

袁和平的眉头微微皱起，他开始认真思考这个概念。

“你的意思是…”他慢慢地说：“你想让主角在打斗的时候，枪始终不离手？”

“不止是不离手。”郑辉说出他的目标：“我想让观众相信，银幕上发生的一切，都是真实的。”

“不是港片里那种双枪翻滚，无限子弹的写意风格，也不是好莱坞那种全程躲掩体的套路。

我要的是，每一发子弹都有去处，每一次换弹都有理由，每一个动作都符合真实的战术逻辑。”

“主角是一个杀手，一个经过系统训练的职业杀手。他的每一个

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