动作，都应该是高效致命的。”

袁和平沉默了一会儿，把手里的分镜头草图又仔细看了一遍。

“你说的这些，应该找战术指导，找我干嘛？武术在里面扮演什么角色？”他问出了最关键的问题。

“辅助。”郑辉的回答干脆利落：“武术是为枪战服务的辅助元素，不是核心卖点。”

在袁和平几十年的职业生涯里，找他设计动作的导演，无一例外，都是想让武术成为电影里最抢眼的部分。

但郑辉反过来了，他要的是让武术隐藏在枪战之中，让它成为底层逻辑，而不是表面上的花哨。

这让袁和平既意外，又来了兴趣。

“具体说说？”

“我举个例子。”郑辉从分镜头草图里翻出一张：“这场戏，主角在走廊里遭遇三个敌人。

第一个距离五米，正面持枪。第二个从侧面的门里冲出来，距离不到两米。第三个从背后包抄。”

“传统的拍法，主角可能先开枪打第一个，然后转身跟第二个近身搏斗，再追第三个。节奏是断裂的，打完一个再打下一个。”

“我要的是，行云流水。”

他用手指在茶几上比划着动线：“主角开枪击中第一个人的同时，身体已经在转向第二个人。第二个人冲过来的瞬间，主角用肘部格挡他持枪的手臂。

这个格挡必须是武术里的东西，不是随便一挡，然后另一只手的枪直接顶住他下巴开枪。

开完枪，不停顿，借着格挡的力转体一百八十度，面对第三个人，拔出备用枪，射击。”

“整个过程，三秒钟。”

“三个人，三秒钟，全部解决。没有多余的翻滚，没有多余的跳跃，没有任何一个港片里常见的摆酷动作。”

“干净、利落、致命。”

袁和平听懂了，郑辉要的不是传统意义上的武打设计，他要的是一套全新的近身战斗语言，以枪为核心，以武术为骨架，以真实战术逻辑为灵魂。

“这个难度很大。”袁和平直言不讳：“你要让武术动作融进枪战里，还不能让观众觉得是在耍花枪，每个动作都要有战术上的合理性…这等于是要我从零开始设计一套新的体系。”

“所以我才找八爷。”郑辉看着他：“全世界能做这件事的人，不超过三个。您是第一个。”

袁和平没有被恭维冲昏头脑，他的表情反而更加凝重了。

“你有大概的想法吗？”他问：“你说的那些近身搏斗的动作，你脑子里有雏形没有？”

郑辉没有回答，而是站了起来。

“八爷，我今天约在这儿，不光是为了聊天。”

他转头看向柜台后面的工作人员：“麻烦准备一把气手枪，再给我开一条靶道。”

五分钟后，郑辉站在了靶道前。

他换上了射击背心，戴好护目镜和耳罩，手里握着一把仿真度很高的气动手枪。

这种气枪和真枪的重量几乎一样，握感也很接近，但不像火药枪那样需要铁链锁在射击台上，可以自由移动。这就是郑辉选择在这会面的理由。

袁和平站在靶道外的观察区，盯着郑辉的每一个动作。

郑辉他动了

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