郑辉拨通了道格·莫里斯的电话。

“道格，有空过来听歌吗？”

电话那头莫里斯的声音很快响起：“成品？”

“两首。deo有十首，但电影后期占了太多时间，目前能拿给你听的只有两首。”

“足够了。”莫里斯笑了一声：“我四十分钟后到。”

四十分钟后，莫里斯的车停在别墅门口。

他进门时步子比平时快一些，但脸上没有夸张的激动，只是眼神明显更亮。

他清楚郑辉这个名字在市场上的价值，但他也同样清楚，价值归价值，歌本身不行，再大的名字也只能透支一两次。

“先听哪首？”莫里斯坐下后问。

“《uptownfunk》。”

郑辉把刻录好的试听盘放进播放器。

前奏响起，鼓点先铺开，随后是带着强烈律动感的贝斯线。

铜管声进来时，整个客厅的空气有些躁起来。

那不是简单的怀旧。

它有七十年代末放克和迪斯科的骨架，但低频、压缩、混音空间，全是现代工业标准。

郑辉的声音从音箱里出来，少了第一张专辑里的愤怒，多了游刃有余的玩世不恭。

莫里斯一开始靠在沙发上，听到二十秒时，他的手指开始跟着节奏轻轻敲沙发扶手。

听到副歌，脚尖也跟着点了起来。

第二遍副歌落下后，他站起身，走到音箱旁边，侧耳听铜管和贝斯的层次。

整首歌放完，莫里斯没有立刻说话。

他在客厅里慢慢走了两步，像是在整理判断。

“很聪明。”他开口道：“也很危险。”

郑辉看向他。

莫里斯指了指音箱：“它听起来像是从1979年的老东西，但制作又非常新。低频很厚，铜管很亮，人声的位置也很靠前。

你没有做成一首老歌，而是做成了一件带复古外壳的新东西。”

“问题在于，现在是2002年。40电台习惯的是r≈b、摇滚、hip-hop和那些还没完全散去的teenpop余波。这样一首复古放克，放到电台里观众不确定能不能接受。”

“你觉得不稳？”

“如果是新人，我会很谨慎。”

莫里斯说得很直接：“我可能会先丢去俱乐部、舞曲电台和几个重点城市试水，不会一上来就全国推。但如果是你，情况不一样。”

“你上一张英文专辑把大众对你的期待拉得很高。听众知道你会给他们一些不一样的东西。只要宣传角度抓得对，这首歌反而会变成优势。”

郑辉点了点头：“电台版需要改吗？”

“要稍微动一点，开头可以再收短几秒，别让dj觉得铺垫太长。铜管很漂亮，但主歌第一遍别压到人声。

俱乐部版本可以保留更长的break，给舞池用。你如果同意，我让环球那边两个电台混音师先做建议，但最终版本你来定。”

“可以。”郑辉说：“这首歌我也希望你多给意见。音乐市场你比我熟。”

郑辉换了第二首。

“《jtthewayyo

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