uare》。”

钢琴声响起，很简单的几个和弦，温暖、明亮，没有任何炫技。

然后是郑辉的声音，和刚才那首完全不同。

没有锋利的节奏感，没有故意做出的痞气，也没有摇滚歌手习惯性的爆发。

只是一个男人，用最直接的方式，告诉一个女孩：你很好，你不需要改变。

莫里斯安静下来，整首歌听完：“这首不用赌。”

“它会进40，会进adultnteporary，会进婚礼现场，也会进情人节广告。

它的旋律足够简单，歌词足够普适，任何一个正在恋爱的人都能把自己代进去。”

他继续说道：

“好的情歌不需要显得聪明，太聪明的情歌，听众会欣赏，但未必会唱。可这首不一样，它会让人跟着唱，会让人想拿来送给某个人。”

郑辉笑了笑：“所以这首更好？”

“商业上更好。”

莫里斯坦然道：“《uptownfunk》负责让人记住你的变化，负责话题和派对；

《jtthewayyouare》负责长线，负责电台寿命，负责让专辑卖得久。”

郑辉靠在沙发上，没有急着说话。

莫里斯抬头问：“你的新电影什么时候上映？”

“环球影业那边还在跟院线谈，初步定在十一月。”

“威尼斯呢？”

“八月底公布片单，九月电影节。”

莫里斯沉吟片刻，摇了摇头：“那现在不能发。”

郑辉看着他，等他说完。

莫里斯在这件事上显然早就有判断。

“歌和电影会冲突。”他说：“你如果在威尼斯之前放歌，媒体会分流；如果在电影上映前后直接推专辑，大众对你的认知会被搅在一起。”

他摊了摊手。

“上次《爆裂鼓手》和你的摇滚专辑可以一体两面。鼓手、舞台、愤怒、爆发，那是一套叙事。

但这一次不一样。你的电影是枪战动作片？”

郑辉点头。

莫里斯看到郑辉点头确认，于是继续说道：“那如果我这边宣传，你专辑里唱情歌、放克舞曲，两个碰一起，宣传口径会很乱。”

“所以，从现在到威尼斯，再到电影北美上映之前，音乐这边最好保持安静。

采访时可以提一句你在写新歌，但不能放片段，也不能让电台提前拿到。”

郑辉问道：“那就等十一月中旬？”

“差不多。”莫里斯说道：“如果电影十一月初上映，开画两周后，第一波口碑和票房已经稳住，那时候再放《uptownfunk》最合适。”

他越说越清晰。

“那首歌不需要和电影绑定，它的作用是告诉市场，郑辉回来了，而且这次不是新金属，不是电影配乐，而是完全不同的流行姿态。”

“然后，十二月放《jtthewayyouare》。”

“圣诞季之前，情绪刚好。宣传口径可以很简单：这是一张关于爱的专辑，这首歌送给所有正在爱着的人。”

“专辑最好在圣诞节前上市。唱片店橱

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