间和节奏上的控制力。

有些影评人在笔记本上写下了自己的即时感受。

“制作精良、动作设计出色的r级动作片。”一位《卫报》的影评人写道。

“视觉风格独特，色彩处理很有想法。”一位《综艺》的记者在笔记本上划了几个关键词。

“长镜头动作戏让人想起香港电影的黄金时代，但更精致、更具设计感。”一位法国影评人用潦草的法语记下了这个判断。

“但作为威尼斯主竞赛影片…”这句话出现在了好几个人的笔记里。

最终，那些省略号后面写下的内容大同小异：“它缺乏足够的艺术深度。”

这是大多数欧美媒体在看完电影后的共识。

就动作片而言，《疾速追杀》无可挑剔。

它可能是近十年来，甚至更长时间里，最出色的一部r级动作电影。

但就威尼斯主竞赛单元、就金狮奖竞争者这个标准而言，它缺少了某种更深层次的东西，对人性的拷问，对社会的隐喻，对观众灵魂的触及。

当然，这些判断都是暂时的，这些专业人士还有另一个更紧迫的疑问需要解答。

郑辉在哪里？

宣传物料上明明白白写着“郑辉自导自演”。环球影业在所有的新闻通稿里都清楚标注了主演：郑辉。

可银幕上呢？

整整两个小时，他们看到了一个陌生的亚裔男人完成了所有动作戏和文戏。

那个人的表演不可否认是出类拔萃的，尤其是眼神里的那种失去一切的空洞感，以及杀人时的冷静，都让人印象深刻。

但那张脸不是郑辉。

灯光亮起的时候，放映厅里的气氛里赞叹与困惑并存，满足与不解交织。

而在放映厅的角落里，有十几个中国面孔正在互相交换着眼神。

他们是这次拿到媒体场入场资格的中国记者。有网易的，新浪的，有搜狐的，有《看电影》杂志的，也有央视电影频道的。

和那些满脸疑惑的欧美同行不同，这些中国记者在电影开场大约十几分钟后，就已经明白过来了。

不是因为他们认出了那张脸，约翰·威克的脸和郑辉相去甚远。

如果说林长阳是把郑辉变丑、变平庸，那约翰·威克就是把郑辉变老、变冷、变成杀人机器。

但正因为有了国内《我的野蛮女友》的先例，他们影片开场没多久就怀疑起来。

当银幕上那个亚裔男人第一次站起身来，画面展示了他的全身轮廓时，中国记者们的大脑就自动开始了比对程序。

身高，差不多。肩宽，差不多。

更关键的是，他们注意到了演职员表里没有任何其他男主角的名字。

如果约翰·威克不是郑辉演的，那这个演员是谁？为什么没有任何关于他的宣传和介绍？

一切线索都指向同一个答案。

而当他们看着周围那些欧美同行一脸迷茫地翻看场刊、互相追问“whereiszheng?”的时候，这些中国记者的嘴角都露出了心照不宣的神秘微笑。

他们没有当场说破。

不是因为他们不想，而是因为这种时刻，沉默本身

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