35，以动作片的类型来说确实已经很高了。但金狮的门槛通常在37以上。”

“所以才需要公关。”威廉说。

理查德从公文包里抽出一叠文件，铺在茶几上。

“我和丽莎的团队已经做了评审团的详细分析。今年的主竞赛评审团，九个人。”

他翻到第一页，上面是一张表格，九个名字，每个名字后面跟着国籍、职业、过往作品和个人倾向的简要描述。

“主席，巩利。中国人。”理查德说到这里，看了郑辉一眼。

威廉立刻接上：“我们的人可以通过适当渠道和她接触，同为中国电影人”

郑辉打断他：“不用。”

“巩利是个明白人，她知道自己该怎么做，不需要别人去递话。”

“这部电影的质量和声势摆在那里，如果真的能拿金狮，她自然会做出有利于我们的判断。如果我们派人去暗示她，反而是把她放在一个尴尬的位置上。”

他看了一眼在座的三个人。

“她是评审团主席，所有人都在盯着她。任何不恰当的接触，哪怕只是传出风声，都会变成把柄。我们不做这种事。”

威廉张了张嘴，想说什么，但看到理查德微微摇了一下头，就没有坚持。

理查德继续往下说。

“雅克·欧迪亚，法国导演。代表作《读我唇语》，去年在戛纳拿过最佳编剧奖提名。他的创作风格偏黑色犯罪类型，对暴力美学有亲近感。”

理查德翻了一页。

“针对欧迪亚，丽莎的团队建议通过法国本土媒体进行铺垫。

《世界报》和《正片》杂志，这两家在法国知识分子圈子里的影响力最大。

核心角度是把《疾速追杀》放在法国黑色电影的传统脉络里讨论，让·皮埃尔·梅尔维尔的《独行杀手》、吕克·贝松早期的《杀手莱昂》，这条线索。

强调你的暴力美学不是好莱坞式的感官轰炸，而是在类型框架内实现了作者性的突破。”

郑辉听着，没有打断。

“叶甫根尼·叶夫图申科，俄罗斯诗人。”

理查德的语气带上了笑意。“这位老先生今年七十岁了，苏联解体前就是全苏联最著名的诗人之一。

他不是电影行业的人，但正因为如此，他的投票逻辑不会从行业标准出发，而是从情感和哲学层面出发。”

“《纽约客》那篇关于林长阳事件的长文，乔纳森·格林写的那篇，我们已经确认叶夫图申科读过了。他的助理透露，老先生读完之后在酒店房间里坐了很久。”

“格林那篇文章的核心论点，身份、存在、真实性的哲学追问，这些东西对一个写了一辈子诗的俄罗斯老人来说，比什么场面调度和剪辑节奏都管用。

欧洲几家文化类媒体会在这几天刊发延伸评论，把变脸解读为一种存在主义实践。这些东西会自然进入叶夫图申科的视野。”

“安德烈亚斯·费尔斯伯格。德国制片人。”

理查德说道这个人时，话语变得隐晦起来：“费尔斯伯格是生意人，我们会安排人和他谈一些以后的合作层面的问题。”

他没有多解释，但在座的人都明白这意味

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