着什么。和一个制片人谈，不需要用艺术打动他，需要让他看到利益。

“拉约什·科瓦奇，匈牙利摄影师。”

理查德说：“这位是技术派。他参与拍摄过维姆·文德斯的片子，对影像有很高的敏感度和专业标准。”

“《美国电影摄影师》杂志会在九月四号发布一篇技术分析文章，专门讨论《疾速追杀》的di调色流程和长镜头设计。

那段红圈俱乐部的长镜头，摄影机运动轨迹、焦点转换、色温控制，这些东西拆解开来，足以让任何一个摄影师产生共鸣。

科瓦奇如果读到这篇文章，他会知道这部电影在技术层面做到了什么。”

“奈莉·拉甘蒂尼，意大利女演员。”

“意大利人，本土媒体的态度对她的影响会非常大。

意大利几家主流报纸，《共和报》、《晚邮报》、《新闻报》，这几天已经在密集报道变脸事件了。

从九月四号开始，我们会通过环球在罗马的发行团队，推动更多本土化的深度影评出街。核心叙事是：这是我们威尼斯电影节应该拥抱的作品。”

“最后，耶希姆·乌斯塔奥古。土耳其女导演。”

“乌斯塔奥古本人的创作一直在处理跨文化身份的议题。

她是土耳其人，但在欧洲拍片，始终在不同文化语境之间游走。这种个人经历让她对身份流动性这个概念有天然的共情。”

“欧洲艺术电影媒体会从这个角度切入，一个中国导演，用好莱坞动作片的外壳，探讨了身份的消解与重建。

一个东方人用自己的身体政治，在西方的叙事框架里完成了自我表达。这种解读，和乌斯塔奥古自己面对的创作处境是直接对应的。”

理查德把文件合上，看着郑辉。

“九个评委，九条线。巩利你说不碰，我们尊重你的判断，不碰。其余八条线，会根据这些情况往下铺垫。”

玛格丽特·布兰登接过理查德的话往下说道：

“canal+是维旺迪旗下的资产。发布会当天，canal+是第一个做出多角度变脸分析视频的电视台。”

她将一份排期表推到桌面中央。

“从九月四号开始，canal+将在黄金时段播出一期四十五分钟的专题节目。

内容包括对电影主创的深度专访、两位法国影评人的对谈，以及一个议题讨论环节，《疾速追杀》是否应该获得金狮奖。”

“除此之外，集团在欧洲的媒体关系网络，包括法国、意大利、德国的主流纸媒和线上平台，会在九月四号到九月七号之间同步刊发深度评论和艺术分析。

内容由丽莎的团队和总部的公关部门联合策划。”

她合上文件，看着郑辉：“郑先生，维旺迪现在需要好消息。”

她停了一下。

“非常需要。”

郑辉理解。

一百九十亿欧元的债务，两个月内可能宣布破产的警告。股价蒸发了百分之八十。ceo被罢免，信用评级是垃圾级。

在这种局面下，一部席卷全球舆论的现象级电影，对维旺迪而言不只是一张好看的成绩单。

它是一颗能投进

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