已经让何岩去定了个酒店餐厅，hotelexcelsior，晚上大家一起聚一聚，吃顿便饭。”

记者们面面相觑，脸上写满了受宠若惊的错愕。

威尼斯现在虽然没有米其林餐厅，但那些奢华酒店的餐厅名声在整个欧洲都很响亮。

郑辉定的这家餐厅，人均消费至少在几百欧元以上，加上顶级的红酒，这顿饭的开销绝对不是一笔小数目。

“郑导，这…这怎么好意思让您破费？”一位老记者有些局促地说道。

“就当是朋友聚餐，不用有压力。”

郑辉笑着摆摆手：“这和采访没关系，该问的你们都问完了，该尖锐的我也回答了。所以，这顿饭不算公关，大家放开吃就好。”

这种在采访结束后才抛出的邀请，彻底打消了记者们“拿人手短”的顾虑。

不为了让他们嘴下留情，只是单纯的同胞情谊，这种格局和气度，让在场的所有媒体人都暗暗竖起了大拇指。

当晚的晚宴气氛很融洽，不少记者在回到房间后，连夜将这个细节写进了发回国内的报道里。

“采访结束后，郑辉主动邀请所有中国记者共进晚餐。他说，‘大家在外面都不容易。’”。

这段话，在各大报刊和门户网站里面都有提及。

九月五号到九月七号，主竞赛单元剩余的影片陆续放映完毕。

彼得·穆兰的《玛德莲堕落少女》，讲述爱尔兰天主教洗衣院中被囚禁少女的故事。影片没有任何修饰的现实主义风格让放映厅里的空气都变得压抑。场刊评分34。

韩国导演李沧东的《绿洲》。一个刚出狱的边缘人和一个脑瘫女孩之间的爱情故事，从令人不适的前提出发，却创造出了一段无法磨灭的诗意。场刊36。

托德·海因斯的《远离天堂》。朱丽安·摩尔饰演的1950年代家庭主妇，在种族和性向的双重禁忌中挣扎。场刊35。

到九月七号，所有主竞赛影片放映完毕。最终的场刊评分排名逐渐清晰：《绿洲》36，《疾速追杀》35，《远离天堂》35，《玛德莲堕落少女》34，《弗里达》33。

评审团的闭门会议，在九月七号下午两点开始。

按照惯例，评委们先开始交流各自对于主竞赛单元电影的初步想法。

“先说说《玛德莲堕落少女》吧。”一位法国评委翻开笔记本：“这部片子虽然在镜头语言上算不上特别精致，但它精心打磨的现实主义很有冲击力。

那种对宗教和社会压迫的控诉，让人窒息。”

“确实如此。”另一位评委点头附和，随即话锋一转：“但我个人更偏爱《绿洲》。它既充满了人性的光辉，又锋利如锯，直接割开伪善的社会表象。”

匈牙利摄影师拉约什·科瓦奇则提出了自己的偏好：“《远离天堂》在视觉和调度上做得无可挑剔。这是一部华丽又毫无愧色的通俗情节剧。

托德·海因斯对1950年代好莱坞情节剧的致敬，达到了形式与内容的完美结合。”

其他的几部参赛片被陆续提及，但大多评价平平，乏善可陈。

直到话题终于落到了《疾速追杀》上。

会议室里所有的

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