别的评委没有人对这句疯子提出反驳，因为他们真的不知道该用什么词汇去形容这种将自己的肉体、技能和虚构叙事完全杂糅在一起的疯狂举动。

“不管怎么说，”法国导演雅克·欧迪亚打破了沉默：“这部电影，现在看来，把它简单分类为r级动作片，确实太不合适了，太浅薄了。

它完美地契合了威尼斯电影节一直推崇的先锋艺术精神！”

“是的，他创造了一个全新未有的分类。”

俄罗斯诗人叶夫图申科说道：“这是一场关于存在的伟大诗篇！这是对虚无和真实的最强有力的挑战！

我甚至觉得，我们手里的金狮奖，都不足以表彰他这种拿人生当筹码的艺术探索了！”

“还有什么可犹豫的吗？”安德烈亚斯顺势拍板：“这就是本届威尼斯毋庸置疑的最高杰作。”

所有的顾虑、关于类型的偏见，在郑辉那庄周梦蝶的实验面前，被碾得粉碎。

几位评委相互对视了一眼，纷纷点了头。

巩利看着全票通过的局面，庄严地宣布：“那么，本届威尼斯国际电影节金狮奖，属于《疾速追杀》。”

金狮奖的归属一旦落锤，剩下的奖项分配便顺理成章地推进。

金狮既然给了《疾速追杀》，评审团大奖就不能再颁给同一部电影。

评委们回顾了此前的讨论，彼得·穆兰的《玛德莲堕落少女》在第一轮自由讨论中获得了几乎所有人的认可。粗粝但真实，冲击力不依赖技巧而依赖态度，这种品质在这一届相对疲软的主竞赛阵容中格外突出。

评审团大奖，《玛德莲堕落少女》。

最佳导演银狮奖的讨论稍微长了一些，科瓦奇提名了托德·海恩斯的《远离天堂》，认为他对道格拉斯·瑟克式影像风格的致敬达到了形式主义的高峰。乌斯塔奥古则倾向于李沧东的《绿洲》，被其冷酷而不失温度的镜头语言打动。

但最终胜出的是俄罗斯导演安德烈·康查洛夫斯基的《精神病院》。

叶夫图申科在讨论中为这部电影说了几句话。他说康查洛夫斯基对精神病院这个封闭空间的处理方式，让他想起了契诃夫的《第六病室》。“俄罗斯文学传统里对疯癫与理性边界的持续追问，在这部电影里得到了当代的回应。”

一个俄罗斯诗人为一个俄罗斯导演背书，其他评委给予了尊重。

最佳导演银狮，安德烈·康查洛夫斯基，《精神病院》。

最佳男演员的讨论没有悬念。

郑辉。

哪怕金狮已经给了《疾速追杀》，没有任何一个评委觉得同一部电影不能再拿一座最佳男演员。因为郑辉在这部电影中的表演，和电影本身是可以被独立评价的两件事。

电影获得金狮，是因为它在作者性和实验性上的突破。而郑辉获得最佳男演员，是因为他用纯肌肉控制变成了另一个人，然后在那张不属于他的脸上完成了一整部电影的情感表达。

这是两种不同维度的成就。

没有争议，九票一致。

最佳男演员，郑辉，《疾速追杀》。

最佳女演员的讨论在两个名字之间摇摆了一会儿。萨尔玛·海耶克在《弗里达》中的表演深沉

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