这种慢歌？”

郑辉点头：“当然不止。”

“能透露吗？”

郑辉说道：“当然，这张专辑里不仅有传统意义上大家能想到的古典意境，也有中国风和摇滚、中国风和r≈b、中国风和戏曲采样、中国风和蓝调、中国风和民歌对唱的结合。”

台下有记者低声惊呼。

“蓝调？”

“民歌对唱？”

“戏曲采样？”

郑东汉坐在旁边，看着台下那些震惊的表情，心里舒坦得不行，这些反应，他等了大半年。

一名音乐杂志记者举手：“阿辉，你刚才说《中国风》要做标准和边界，也说它不是单纯的一张专辑，而是在给一种已经萌芽的音乐方向命名。

可你以前的《浮生》《半生》《余生》，被很多乐评人认为已经是华语流行音乐完成度非常高的作品。

那你自己怎么定位《中国风》？它只是一次新的尝试，还是你认为它会成为你职业生涯里更重要的一张作品？”

现场所有人都知道，人生三部曲是郑辉在华语乐坛登顶的根基。

《浮生》让他横扫情歌市场。

《半生》让他击穿成年人听众。

《余生》借《那些年》把青春遗憾写成时代记忆。

这三张专辑的销量和影响力都已经证明过自己。

郑辉如果只是说《中国风》是一张新专辑，没人会觉得意外。

可如果他说它比人生三部曲更重要，那等于亲手把自己的神坛再往上垫一层。

垫得上去，就是开山立派。

垫不上去，就是狂妄翻车。

郑辉握着话筒：“我在做这张专辑之前，和郑生说过一句话。”

“我说，这张专辑出来，它会是我在华语乐坛真正的代表作。以前的《浮生》《半生》《余生》，当然很重要，但和它相比，会显得没那么重要。”

台下一片哗然。

郑辉没有被打断：“我不是否定它们。人生三部曲陪伴过很多人，我感谢听众，也感谢那些歌帮我走到今天。”

“但对我个人来说，那三张专辑更多是写人，写爱情，写生活，写青春，写父母，写普通人的半生和余生。”

“《中国风》不一样。”

“它不只是写某一种情绪，它是在建立一套音乐语言。如果它成立，以后华语乐坛再有人把古典意象、传统文化、民乐旋律、戏曲唱腔和现代流行音乐结合起来，大家会知道，这条路叫什么。”

“这就是它比我以前那些专辑更重要的地方。”

一名记者立刻追问：“如果最后销量不如人生三部曲呢？”

郑辉看了他一眼：“销量是结果，不是流派是否成立的唯一标准。”

“那你不担心市场不接受？”

“我担心过市场很多次。”郑辉自信说道：“但每一次，最后都是作品说话。”

又有人问：“你说得这么满，如果一月十八号专辑出来，大家觉得没有你说得那么好呢？”

郑辉笑了起来：“那你们就尽情的骂我，郑辉新专辑失手，江郎才尽，这种标题应该会让你们销量不错吧。”

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