在格莱美上的表现确实令人印象深刻。但我们不应忘记，这个人曾经在央视春晚上高唱《我和我的祖国》。

他在国际舞台上的自信，与其说是个人魅力，不如说是背后有一个大市场在撑腰。如果没有十三亿人的市场基本盘，他凭什么能卖两千万张唱片？”

这种论调在偏lv的媒体上有一定市场，但在主流舆论中很快就被驳斥了。因为任何稍有常识的人都知道，郑辉那两千万张销量里，绝大部分来自北美和欧洲市场。

那是一张英文专辑，核心消费群体是欧美的英语听众。把这个成绩归功于国内市场，不仅是事实错误，更是自欺欺人。

ptt上的网友毫不客气地回呛了回去：“笑死，那是英文专辑好吗？主要市场在北美欧洲。你以为全中国十三亿人都在听英文歌？

他另一张中文专辑《中国风》卖了一千五百多万张是在大陆卖的没错，但那张英文的跟大陆市场有什么关系？

退一万步说，就算是大陆市场撑的，那又怎样？你有十三亿人的市场你怎么不去卖试？”

但真正让当归当菊坐立不安的，不是网络上的骂战，也不是媒体的冷嘲热讽。而是来自文化界和产业界越来越大的压力。

当归的音乐产业在2002年到2004年间经历了一次明显的滑坡。实体唱片市场持续萎缩，数字音乐的兴起还没能弥补这个缺口。

金曲奖的收视率一年比一年低，话题度也大不如前。根本原因就是最能吸引眼球的人不来了。

郑辉从《浮生》之后，就再也没有送作品去参加金曲奖。他制作的王菲专辑不送，他自己的《中国风》不送，环球旗下越来越多的歌手也跟着他的态度走，不再积极报名。

金曲奖评出来的年度最佳专辑，销量可能只有几十万张，而同一年郑辉出品的专辑动辄上千万张。这种对比只要存在一天，金曲奖的公信力就会持续下滑一天。

电影方面的情况更加微妙。

郑辉从2001年的《爆裂鼓手》后，就从未让自己的任何一部电影通过正规渠道在当归上映。当归的电影院线要上映外片需要通过配额制度和主管部门的审批。

郑辉的华语电影走正规审批流程不仅繁琐，而且在当时的政治氛围下，随时可能被以各种理由刁难。郑辉从一开始就没有费这个心思，他对当归电影市场完全不在乎。

但歌迷不这么想。

郑辉在当归的粉丝基础是从1998年《倔强》时期就积累起来的。他在宝岛的第一张专辑销量就很亮眼，后来的《浮生》《半生》更是让他成为当归年轻人心中的绝对偶像。

这些死忠粉丝中有相当一部分人，在郑辉转型做导演之后，对他的电影充满了好奇和渴望。

然而看不到。正规的电影院不会上映，正规的影碟店也买不到。

于是，一个庞大的地下市场应运而生。

苔北的西门町、台中的一商圈、高雄的新堀江，这些年轻人聚集的商业区里，总有那么几家看起来不起眼的小店，专门贩售从香港或内地走私过来的影碟。郑辉的电影是这些店铺里最抢手的货品。

泉州不少人靠这个吃的盆满钵满，也算是郑辉另一种回馈老家的方式了。

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