爆裂鼓手》的dvd，在地下市场里的价格被炒到了正版光碟的三四倍。一张普通的港版dvd进价不过几十块新台币，到了当归的地下渠道就能卖到三四百。

即便如此，依然供不应求。很多学生会组团拼单，从网上联系香港的代购，一次性进十几张碟，然后在宿舍里办放映会。

《那些年，我们一起追的女孩》在地下市场的流通量更加惊人。这部电影讲的是校园青春故事，贴合当归年轻人的情感经验。

那些看过走私碟的大学生们在bbs上写长文安利，用尽溢美之词描述观影感受。有人甚至把整部电影的台词都逐字逐句打了出来，发在ptt的电影版上。

《我的野蛮女友》的情况类似，这部片子在韩国和日本都上映了，唯独当归没有。走私碟的销量在地下市场里常年排在前几位。

而2003年的《疾速追杀》则是一个特殊情况，这部电影由环球影业全球发行，属于好莱坞外片的范畴，不受配额限制。

当它以好莱坞动作大片的身份在当归正式上映时，整个市场都震惊了。

三亿四千万新台币。

这个数字让所有人都闭上了嘴，它不仅超过了同年上映的《魔戒三：王者归来》，成为2003年当归年度票房冠军，更重要的是，郑辉和他的团队没有来当归做过哪怕一天的宣传。

没有记者会，没有首映礼，没有通告，没有任何形式的宣传活动。就是把片子往电影院里一丢，全凭口碑和郑辉的名字，就卖到了冠军。

这种事情在当归的电影市场从来没有发生过。好莱坞大片要卖好尚且需要铺天盖地的宣传攻势，一部完全零宣传的电影怎么可能拿下年度第一？

唯一的解释就是郑辉在当归的号召力已经强大到不需要任何外力加持。

这个事实让批评他的人更加难堪，也让当归的文化产业界更加焦虑。

格莱美的消息传来后，这种焦虑达到了顶点。

当归的唱片业高管们、电影发行商们、文化界人士们，这些人中有不少开始私下串联，通过各种渠道向当菊施压。他们的诉求很简单：不能再这样下去了。

郑辉是整个华语娱乐市场里最具商业价值的名字，他的电影、他的唱片、他参加的颁奖礼，每一样都意味着巨大的经济利益和文化影响力。把他推到对立面，受伤的不是郑辉，是当归自己。

金曲奖的问题最为紧迫。从郑辉宣布不再参加之后，金曲奖的收视率已经连续两年下滑。

广告商开始抱怨投入产出比下降，赞助金额一年比一年少。办奖的人私底下叫苦连天，但又不敢公开说什么。

电影骑马奖的情况稍好一些，因为骑马奖的参赛片源更广泛，不完全依赖单一人物。但郑辉的缺席同样造成了影响。

他拿过金棕榈、金狮、奥斯卡影帝和最佳导演，这些成就意味着他的任何一部新片，只要报名骑马奖，就会是当年最大的话题。

而这个话题年都不出现，骑马奖在国际上的能见度也就始终上不去。

于是，在格莱美之后不到一周时间里，就有人通过特殊渠道，辗转找到了内地的有关部门。

来人是当归文化界的一位资深人士，长期在两岸文化交流领域活

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