接，问他会不会去好莱坞拍片。

“作者电影和类型片不是对立的。好的类型片一定有作者的表达，好的作者电影也不该拒绝类型的框架。

《爆裂鼓手》本质上是一部类型片，它有非常清晰的戏剧结构和情绪节奏。

但它又不是纯粹的商业电影，因为它的核心表达是反商业的，它不提供安慰，不提供和解，不提供圆满结局。”

“下一部电影，说实话，我还没想好。但有一件事是确定的，我不会重复自己。”

“好莱坞？”他顿了一下：“如果有好的故事需要在那个体系里讲，我不排斥。但我不会为了去好莱坞而去好莱坞。”

……

音乐类杂志的圆桌，氛围完全不同。

《滚石》杂志、《n》、《q》杂志的记者们来的时候，明显还带着昨晚沙滩派对的余热。

他们的开场白不是恭喜你的电影，而是昨晚到底怎么做到的？

《滚石》的记者第一个问：

“那个四百速的solo，你是怎么在打完之后还能稳稳地开口唱歌的？

我问了我们杂志社认识的所有鼓手，他们说光是四百速本身就已经是超人类水平了，打完之后还能唱歌，他们的原话是，这不科学。”

郑辉说道：“很简单，因为打鼓和唱歌在我身上用的是两套系统。

手臂和核心肌群负责打鼓，呼吸系统负责唱歌。它们可以并行，只要你训练到位。”

“训练到位？”《n》的记者追问：“你从几岁开始打鼓的？”

“很小。”郑辉含糊了一下。

这个问题他不太方便回答。

他的鼓技来自系统，他的体能也来自系统，但他不可能在采访里说我有一个外挂。

“具体从几岁，我已经记不清了。很小就开始接触了。”

“那你一天练多久？”

“不固定。有时候一天几个小时，有时候几天不碰。但一旦开始练，就不会停，直到练到满意为止。”

《q》杂志的记者抓住了一个点：“你刚才说直到练到满意为止，这句话和你电影里主角的台词几乎一模一样。

他说的是直到我觉得够了为止。你是在描述你自己吗？”

郑辉看了他一眼，没有正面回答。

“电影里的角色是虚构的，但好的虚构，一定来源于真实的情感体验。你可以理解为，我对某些事情的态度和他相似。但我和他不一样，他是走极端的，我不是。”

“你确定你不是？”《滚石》的记者笑着问：“昨晚你在一千多人面前撕了衣服打鼓。”

“那不叫极端，那叫热。”郑辉说。

全场笑了。

……

五月二十日。

上午的亚洲媒体圆桌采访。

这次的阵容比之前那场中国媒体专场大了很多。

除了央视、人民日报、新华社这些国内核心媒体之外，还有日本的《朝日新闻》、《每日新闻》和两家日本音乐杂志，韩国的《中央日报》和《韩国日报》，还有香港的《明报》和《星岛日报》。

国内记者的问题大多围绕他与姜文、王家卫、杨德昌同台的话

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